سان فرانسيسكو (AP) - براندي كارلايل لا تتحوط.

عندما تدخل الفائزة بجوائز جرامي المتعددة إلى الملعب في Super Bowl لتغني "أمريكا الجميلة"، قالت كارلايل إنها ستؤدي أداءً حيًا بالكامل - بدون شبكة أمان مسجلة مسبقًا، وتتحمل نفس المخاطر التي تعتقد أن الجمهور يتحملها كل يوم بمجرد الظهور.

"يستحق الناس أن يكون لديك وقال كارلايل لوكالة أسوشيتد برس يوم الخميس. "إنهم يريدون منك أن تتحمل المخاطرة التي يخوضونها كل يوم عندما يخرجون إلى تلك الشوارع."

يحدد هذا القرار نغمة كيفية اقتراب عازفي ما قبل المباراة يوم الأحد من واحدة من أكثر مراحل الموسيقى تطلبًا من الناحية الفنية. البعض يتصرف بطريقة آمنة بينما يكون الآخرون حاضرين بالكامل.

وصف كارلايل، الذي سيقدم عرضًا قبل انطلاق المباراة مع تشارلي بوث وكوكو جونز، الاستعدادات التي تمتد إلى ما هو أبعد من التدريبات والتحقق من الصوت. بعد أن قدمت عروضها سابقًا في أماكن كبيرة في الهواء الطلق - بما في ذلك موعد الجولة النهائية لإلتون جون في ملعب دودجر في عام 2022 - قالت إن الغناء في ملعب في الهواء الطلق يؤدي إلى تأخير ملحوظ في الصوت، حيث يمكن لفناني الأداء سماع صدى أصواتهم بعد لحظات.

قال كارلايل: "لقد كنت أستعد لذلك روحيًا أكثر منه فنيًا". "أريد أن أغني تلك الأغنية باعتبارها صلاة أكثر من كونها تفاخرًا."

لطالما تطلب الأداء المباشر في Super Bowl تحقيق توازن دقيق بين الأصالة والخدمات اللوجستية. بسبب الصوتيات في الاستاد، وتأخيرات البث والدقة التي يتطلبها حدث متلفز عالميًا، غالبًا ما يمزج الفنانون الغناء المباشر مع المسارات الداعمة أو يستخدمون عناصر مسجلة مسبقًا لضمان جودة صوت متسقة في جميع أنحاء المكان والبث.

هذه الممارسة ليست جديدة. تم التأكيد لاحقًا على أن أداء ويتني هيوستن الشهير للنشيد الوطني عام 1991 قد استخدم مقطوعة مسجلة مسبقًا. كاتي بيري واستخدمت فنانين آخرين في فترة ما بين الشوطين أيضًا مزيجًا من الغناء المباشر والتعزيزات كجزء من الإنتاجات المصممة بدقة عالية.

هذا النهج شائع ولكن الاختيار يظل شخصيًا، ويتشكل من خلال فلسفة الفنان ومستوى الراحة الخاص به.

لقد قامت جونز، التي ستغني "Lift Every Voice and Sing"، بصياغة تحضيراتها ليس كإعلان بقدر ما كانت كنظام - متجذرة في احترام الأغنية نفسها. وبدلاً من التركيز على ما إذا كان الأداء حيًا أم مدعومًا، شددت على التكرار والتمرين حتى تتولى الذاكرة العضلية المهمة.

قالت: "أحاول أن أمارس بشكل مفرط". "عندما يكون كل شيء طبيعيًا ... أنا مجرد سفينة."

قدمت جونز عروضها على مراحل الملاعب من قبل، بما في ذلك ملعب مرسيدس بنز في أتلانتا، وقالت إن المقياس يزيد من الضغط لكنه لا يغير عقليتها بشكل أساسي. إنها تدرس كلمات الأغاني - كلماتها وتلك التي تغطيها - لفهم المشاعر والنية وراء كل سطر قبل النزول إلى الملعب.

من وجهة نظر سليمة، أكد جونز على أهمية مراقبة الصوت في الملاعب الضخمة. طلب جونز التوجيه من أليشيا كيز، التي أصبحت أول فنانة تغني أغنية "Lift Every Voice and Sing" لاتحاد كرة القدم الأميركي في عام 2000.

قال جونز: "لقد أخبرتني للتو، لا تكن متوترًا - كن في اللحظة الحالية". "وهذا يعني الكثير قادما منها."

وقال بوث، الذي سيؤدي النشيد الوطني، إنه يقترب من هذه اللحظة كمنتج بقدر ما هو مطرب - وهي عقلية تشكلت من خلال سنوات من التحكم في الصوت من الاستوديو إلى المسرح. على الرغم من أنه قدم عروضًا في الملاعب من قبل، إلا أنه قال إن كل مكان يمثل تحدياته الخاصة.

"لا يوجد ملعب واحد يبدو متشابهًا"، قال بوث.

وقال بوث، المعروف بدوره العملي في موسيقاه، إن الحفاظ على التحكم في الصوت أمر أساسي في إعداده، لا سيما في بيئة تتقاطع فيها متطلبات الصوتيات والتأخير والبث. وقال المغني إن النشيد الوطني، وهو أحد أكثر الأغاني التي تخضع للتدقيق في الموسيقى الأمريكية، يتطلب ضبط النفس بقدر ما يتطلب القوة، خاصة في الملاعب.

قال بوث، الذي يأتي ظهوره في Super Bowl قبل عام حافل: "عليك فقط التأكد من عدم المبالغة في الغناء". من المقرر أن يصدر ألبومه الرابع "Whatever’s Clever" في 27 مارس، تليها جولة حول العالم ستأخذه عبر ساحات بما في ذلك نيويورك ولوس أنجلوس.

"في اللحظة التي تبدأ فيها بالتفكير في أي شخص آخر، لن تكون حبيسًا للموسيقى،" كما تابع. "وهذا عندما لا تبدو الأمور كما ينبغي."

بالنسبة لكارلايل، يعد Super Bowl أيضًا بمثابة جسر لما سيأتي بعد ذلك.

في الأسبوع المقبل، ستطلق جولة Human Tour، وهي أول جولة لها على الإطلاق في الساحة. إنها علامة فارقة وصفتها بأنها مثيرة ومخيفة. لكنها قالت إن الوقوف بمفردها في ملعب Super Bowl يقدم نوعًا من الاستعدادات التي لا يمكن لأي غرفة تدريب أن تكررها.

"سيكون هذا هو الشيء الأكثر رعبًا الذي أفعله هذا العام،" كما قالت. "وبمجرد انتهاء ذلك، ستكون الجولة البشرية هي ديزني لاند طوال اليوم."

قالت كارلايل ما تتعلمه في هذه اللحظة. إنها تقاوم الكمال، وتبقى حاضرة وتثق بنفسها أثناء أدائها المباشر، وتأمل أن تمنح المشاهدين، جنبًا إلى جنب مع عروض بوث وجونز، شكلاً من أشكال الإلهام.

قالت: "عليك أن تستيقظ وتخاطر بنفسك". "وهذا ما يجعل الأداء جميلاً."